في ذكرى ميلاد نعيمة عاكف.. من السيرك إلى «تمر حنة» رحلة فنية انتهت مبكرًا

في السابع من أكتوبر، تحل ذكرى ميلاد الفنانة نعيمة عاكف، إحدى أبرز نجمات الاستعراض في تاريخ السينما المصرية، والتي استطاعت خلال سنوات قليلة أن تنتقل من أجواء السيرك إلى صدارة المشهد السينمائي، بعدما جمعت في موهبتها بين الرقص والتمثيل والغناء وخفة الظل.

لم تكن رحلة نعيمة عاكف إلى النجومية تقليدية، فقد بدأت علاقتها بالفن منذ طفولتها داخل السيرك، قبل أن تنتقل إلى القاهرة وتبدأ مرحلة جديدة قادتها إلى العمل مع عدد من أبرز الأسماء في الوسط الفني، وصولًا إلى تقديم بطولات سينمائية صنعت لها مكانة خاصة لدى الجمهور.

نعيمة عاكف.. البداية من السيرك

ولدت نعيمة عاكف في مدينة طنطا، ونشأت داخل أسرة ارتبطت بعالم السيرك، وهو ما جعل الاستعراض جزءًا أساسيًا من طفولتها.

ومنذ سنواتها الأولى، تعلمت الرقص والحركة والألعاب البهلوانية، واكتسبت خبرة كبيرة في التعامل مع الجمهور، وهي الخبرات التي أصبحت لاحقًا أحد أهم عناصر تميزها أمام كاميرات السينما.

وبعد انتقالها إلى القاهرة بدأت البحث عن فرصة جديدة، فانضمت إلى فرقة بديعة مصابني، ثم عملت في منطقة الكيت كات، لتبدأ من هناك خطواتها الأولى داخل الوسط الفني.

كيف وصلت إلى السينما؟

جاءت الخطوة الأولى لنعيمة عاكف على شاشة السينما من خلال فيلم «ست البيت» عام 1949، حيث ظهرت كراقصة ثم بدأت تحصل على مساحات أكبر في أعمال لاحقة.

وكان تعاونها مع المخرج حسين فوزي نقطة تحول مهمة في مسيرتها، إذ قدمها في عدد من الأفلام التي ساعدت على تثبيت صورتها كنجمة استعراضية لها حضورها الخاص، وليس مجرد فنانة تقدم فواصل راقصة ضمن الأحداث.

ومن أبرز أعمال هذه المرحلة فيلم «لهاليبو» الذي ارتبط باسمها وأصبح واحدًا من الأعمال المهمة في بدايات نجوميتها.

وامتلكت نعيمة عاكف تركيبة فنية مختلفة فلم تعتمد على الاستعراض وحده، وإنما استطاعت توظيف الرقص والتمثيل والغناء والكوميديا داخل الشخصية التي تقدمها.

كما ساعدتها خلفيتها في السيرك على تقديم حركات استعراضية مميزة، بينما منحتها خفة ظلها وحضورها أمام الكاميرا قدرة على التواصل مع الجمهور، وهو ما جعلها مناسبة للأعمال التي تجمع بين الدراما والاستعراض والكوميديا.

وبمرور الوقت، أصبح اسم نعيمة عاكف مرتبطًا بنمط خاص من البطولات النسائية في السينما المصرية، يعتمد على الفنانة متعددة المواهب القادرة على قيادة العمل بأكثر من أداة.

وقدمت نعيمة عاكف خلال مشوارها مجموعة من الأفلام التي لا تزال حاضرة في ذاكرة جمهور السينما المصرية، من بينها «تمر حنة» و«فتاة السيرك» و«بياعة الجرايد» و«أربع بنات وضابط» و«عزيزة» و«أحبك يا حسن».

ويُعد فيلم «تمر حنة» من أبرز محطاتها، حيث قدمت شخصية ارتبطت باسم الفيلم، وشاركت في بطولته إلى جانب رشدي أباظة، ليصبح العمل من الأفلام التي يتذكرها الجمهور عند الحديث عن نجومية نعيمة عاكف.

كما ارتبطت بفيلم «فتاة السيرك» بشكل خاص، نظرًا إلى أن عالم العمل كان قريبًا من تجربتها الأولى في الحياة، وهو ما منحها مساحة لاستثمار خبرتها الاستعراضية داخل الشخصية والأحداث.

ولم يتوقف حضور نعيمة عاكف عند السينما المصرية، إذ شاركت في أنشطة وفعاليات فنية خارج مصر، وحصلت على تكريم في مهرجان الشباب العالمي في موسكو عام 1958، في محطة عكست مكانتها كفنانة استعراضية.

وكان هذا الجانب من تجربتها دليلًا على أن موهبتها لم تكن مجرد عنصر مساعد في الأفلام، وإنما كانت موهبة استعراضية قائمة بذاتها.

النهاية جاءت أسرع من المتوقع

بعد سنوات من العمل والنجاح، ابتعدت نعيمة عاكف عن الفن عام 1964، قبل أن ترحل في 23 أبريل 1966 بعد معاناة مع مرض السرطان.

ورغم قصر مشوارها، فإن أعمالها ظلت حاضرة، وأصبح اسمها جزءًا من ذاكرة السينما المصرية، خاصة أن تجربتها جمعت بين أكثر من مجال فني في وقت كانت فيه نجومية الفنان تعتمد بشكل كبير على الحضور الشخصي والقدرة على جذب الجمهور.

وفي ذكرى ميلادها، لا تعود نعيمة عاكف إلى الواجهة باعتبارها مجرد واحدة من نجمات الزمن الجميل، وإنما باعتبارها تجربة فنية بدأت من السيرك وانتهت إلى شاشة السينما، واستطاعت خلال فترة محدودة أن تترك مجموعة من الأعمال التي ما زالت تشاهد حتى اليوم.

وربما كانت المفارقة الأبرز في قصتها أن حياتها الفنية انتهت مبكرًا، لكن صورتها على الشاشة لم تنتهِ؛ فما زالت ابتسامتها واستعراضاتها وشخصياتها تعيد تقديمها لجمهور جديد، لتبقى نعيمة عاكف واحدة من الأسماء التي اختصرت في سنوات قليلة رحلة فنية كاملة.