بعد 35 عامًا على عرضه.. كواليس وأسرار صنعت أسطورة «الكيت كات»
يعد فيلم «الكيت كات» (1991) واحدًا من أبرز علامات السينما المصرية، وأيقونة لما يمكن وصفه بـ«الواقعية السحرية» في عالم المخرج داوود عبد السيد، وخلف هذا العمل الاستثنائي، المأخوذ عن رواية «مالك الحزين» للأديب إبراهيم أصلان، تختبئ كواليس وحكايات مدهشة لم يطمسها الزمن، نرصد لكم أبرزها.
من أبرز الأسرار التي صاحبت خروج الفيلم إلى النور، أزمة التمويل التي استمرت نحو 5 سنوات، حتى وافق أحد المنتجين على تمويل المشروع، ولكن بشرط واحد، وهو أن يتولى عادل إمام بطولة الفيلم، باعتباره نجمًا يضمن تحقيق النجاح التجاري.
إلا أن المخرج داوود عبد السيد رفض العرض تمامًا، وتمسك بالفنان محمود عبد العزيز، إيمانًا منه بأنه يمتلك الروح والعمق الإنساني المناسبين لتجسيد شخصية «الشيخ حسني»، وضاعف رهانه عليه حتى خرج الفيلم إلى النور.
لم تكن شخصية الشيخ حسني خيالية بالكامل، إذ استلهم المخرج ملامحها من موسيقار كفيف حقيقي كان يعيش في حي الكيت كات، وتميز بالتفوق في معهد الموسيقى العربية، كما عمل مدرسًا للموسيقى.
والمفارقة أن هذا الموسيقار لم يظهر في الفيلم، واختار لاحقًا الانتقال للعيش في منطقة بولاق، بعيدًا عن صخب منطقته القديمة.
أما شخصية تاجر المخدرات، التي جسدها الفنان نجاح الموجي، فكانت مستوحاة هي الأخرى من شخصية حقيقية عاشت في الحي، ويُقال إن صاحبها طالب شركة الإنتاج بمبلغ 20 جنيهًا على سبيل التعويض، مقابل استخدام اسمه المستعار ضمن أحداث الفيلم!.
حرص داوود عبد السيد على الاستعانة بعدد كبير من سكان منطقة الكيت كات الحقيقية للمشاركة في مشاهد الفيلم ككومبارس، في محاولة لإضفاء أكبر قدر من الواقعية على الأحداث، وجعل تفاصيل الحياة اليومية في الحي جزءًا أصيلًا من نسيج العمل.
وكشف الفنان أحمد كمال أن النجم محمود عبد العزيز كان يمر بضغوط نفسية خلال فترة التصوير، بل إنه توقع ألا يحقق الفيلم نجاحًا جماهيريًا أو إيرادات تذكر، في مفارقة لافتة مع المكانة التي احتلها العمل لاحقًا في تاريخ السينما المصرية.
وفي العرض الأول للفيلم بسينما كريم في وسط البلد، صعد المخرج داوود عبد السيد إلى كابينة العرض لمراقبة ردود فعل الجمهور بنفسه.
لكن صمت المشاهدين خلال البداية أصابه بالرعب والتوتر، وجعله يظن أن رسالته لم تصل إلى الجمهور بالشكل الذي أراده.
غير أن الأمور اختلفت مع انتقال عروض الفيلم إلى الإسكندرية والمحافظات، حيث شهدت قاعات السينما إقبالًا كبيرًا، وبدأ العمل يحقق نجاحًا لافتًا تجاوز التوقعات.
ويعتقد كثيرون أن الفيلم صُوّر بالكامل في شوارع منطقة الكيت كات الحقيقية بالجيزة، لكن المفاجأة أن مهندس الديكور الكبير أنسي أبو سيف تولى بناء الحي كاملًا في صورة ديكور مفتوح داخل استوديو جلال.
وجاء تصميم الديكور بقدر كبير من العبقرية والتفاصيل الدقيقة، حتى بدت البيوت والحوائط والأزقة وكأنها نبتت من الأرض بفعل الزمن والرطوبة، بما منح المشاهد إحساسًا بأنه يتجول بالفعل في شوارع الحي الحقيقي.
أما الموسيقى التصويرية، فوضعها الموسيقار راجح داوود، مستعينًا بآلات غير مألوفة وبجرأة موسيقية لافتة، استطاعت أن تتناغم مع التركيبة النفسية المعقدة لشخصية الشيخ حسني، وتمنح عالم الفيلم خصوصيته وأجواءه الاستثنائية.
ورغم أن «الكيت كات» كان ثالث الأفلام في مسيرة راجح داوود الموسيقية، فإنه عُرض قبل العملين الآخرين، وارتبط اسمه به باعتباره الانطلاقة الكبرى التي رسخت حضوره في وعي الجمهور، وجعلت موسيقاه واحدة من العلامات التي لا تُنسى في تاريخ الفيلم.
