في تاريخ السينما المصرية لم تشهد الساحة صراعاً خفياً يحمل من الإثارة والندية مثلما شهدته العلاقة بين قطبي الفن “الزعيم” عادل إمام، و”النمر الأسود” أحمد زكي، كلاهما تربع على عرش النجومية الأول بذكائه الجماهيري الطاغي وسيطرته المطلقة على شباك التذاكر والإيرادات، والثاني بعبقريته الأدائية وتقمصه الأسطوري لأعقد الشخصيات الإنسانية.
ورغم أن الجماهير عاشت عقوداً تمني النفس بلقاء يجمع هذين الهرمين خلف الشاشة، إلا أن اللقاء الأول بينهما في مسرحية “مدرسة المشاغبين” كان هو الأول والأخير، ليُسدل الستار بعدها على قطيعة فنية دامت لنحو 50 عاماً، تخللتها كواليس ساخنة ولعبة كراسي موسيقية على أدوار صنعت تاريخ السينما.
كواليس “المشاغبين” الشرارة الأولى لمعركة حرق الأعصاب
لم تكن كواليس مسرحية “مدرسة المشاغبين” مجرد مساحة للمرح، بل كانت البيئة التي ولدت فيها الحساسية الفنية بين النجمين، في الوقت الذي كان فيه عادل إمام يقود العمل منطلقاً نحو نجوميته المطلقة، كان أحمد زكي يخطو خطواته الأولى في دور “الشاعر” الصغير وبسبب طبيعة زكي الحساسة كشاب قادم من الريف يحمل كبرياءً حاداً وسريع التأثر، دأب الزعيم وبعض أبطال العرض على استفزازه والسخرية منه خلف الكواليس.
تفاقمت الأزمة وتحولت إلى قطيعة معلنة عندما رغب عادل إمام في إعادة عرض المسرحية بالسودان، حيث وافق الجميع باستثناء أحمد زكي الذي رأى في الأمر تقليلاً من شأنه، وهو ما علق عليه الزعيم لاحقاً بمرارة صحفية قائلاً “كله وافق ما عدا أحمد زكي اللي تعالى ساعتها على الدور”.
أدوار انتزعها “الزعيم” وصدمت “النمر الأسود”
تتحرك السينما أحياناً بـ “لعبة القدر”، لكن في حالة إمام وزكي، كانت حركة الأدوار بمثابة طعنات فنية متبادلة، ولعل أبرز تلك المحطات.
صدمة “حب في الزنزانة” (1983) كشفت الفنانة فردوس عبد الحميد عن واقعة قاسية، مؤكدة أنها وأحمد زكي وقعا بالفعل عقود بطولة الفيلم مع المخرج محمد فاضل، ليفاجأ زكي بمانشيتات الصحف تعلن بدء التصوير لكن من بطولة عادل إمام وسعاد حسني، الصدمة كانت عنيفة حيث دخل أحمد زكي في نوبة بكاء حاد وانهيار نفسي لضياع الدور..
مفاجأة “الإرهابي” (1993) وفقاً لشهادات السيناريست بلال فضل والمؤلف لينين الرملي، فإن الفيلم كُتب خصيصاً لأحمد زكي الذي عاش في تفاصيل الشخصية واستعد لها، ليتلقى ضربة صحفية أخرى حين قرأ في الجرائد أن عادل إمام وقع عقد البطولة بعد جلسة سرية جمعته بالمخرج نادر جلال.
قطيعة “طيور الظلام” (1995) عرض الكاتب وحيد حامد الفيلم على أحمد زكي أولاً، فاختار الأخير دور المحامي المتدين “علي الزناتي” وعندما علم أن عادل إمام سيلعب دور “فتحي نوفل” طمع زكي في الدور الأخير وطلبه من وحيد حامد، وعندما رُفض طلبه، انسحب زكي غاضباً ورفض العمل مع الزعيم.
قطار “الهلفوت” السريع (1984) رشح وحيد حامد والمخرج سمير سيف أحمد زكي لدور “عرفة”، وطلب زكي وقتاً ليعايش الشخصية كعادته، لكن جهة الإنتاج المستعجلة عرضت الدور على عادل إمام الذي التقطه فوراً وصنع به نجاحاً ساحقاً، تاركاً زكي في حالة حزن مرير.
عناد “الحريف” (1984): كان الفيلم ملكاً لأحمد زكي بل إنه سجل مقدمته الصوتية بأشعار صلاح جاهين، لكن خلافاً حاداً مع المخرج محمد خان بسبب “قَصّة شعر” الشخصية، جعل خان يستبعد زكي ويسند الدور لعادل إمام في عناد تاريخي شهير.
روائع سينمائية ذهبت للإمبراطور بعد رفض الزعيم
لم تكن المعركة في اتجاه واحد، بل نجح أحمد زكي في اقتناص أدوار اعتذر عنها عادل إمام أو انسحب منها، ليحولها “النمر الأسود” إلى أيقونات تاريخية.
ضربة معلم في “البيه البواب” (1987) كان عادل إمام هو البطل وصور مشاهد بالفعل، لكنه اختلف مع الجهة المنتجة فانسحب، ليدخل أحمد زكي ويقدم أحد أبرز أدواره الكوميدية الخالدة.
فلسفة “أرض الخوف” (2000) اعترف المخرج داوود عبد السيد أنه عرض شخصية “يحيى” على عادل إمام، لكن الأخير تخوف من عمق الفيلم الفلسفي وجرأته وطلب تعديلات جوهرية، رفض المخرج التنازل وذهب بالسيناريو لأحمد زكي، الذي تلقفه وصنع به واحداً من أفضل 100 فيلم في تاريخ السينما العربية.
صراع الهوية الفنية
في النهاية، لم تكن الخلافات بين عادل إمام وأحمد زكي مجرد غيرة شخصية، بل كانت صراع هوية بين مدرستين، مدرسة “الذكاء المؤسسي” وشباك التذاكر التي أدارها الزعيم بحرفية، ومدرسة “الاحتراق النفسي والتقمص الكامل” التي عاشها الإمبراطور ورغم القطيعة، ظل هذا التنافس الشرس هو الوقود الذي اشتعلت به أزهى عصور السينما المصرية..
