منال سلامة في حوار خاص لـ«ليبرالي»: الدراما أصبحت أسيرة النجم الأوحد.. وجيلي دفع ثمن تغيرات الوسط الفني

• منال سلامة: كل أعمالي أنصفتني.. لكن هناك أدوارًا كثيرة لم تتح لي الفرصة لتقديمها

• منذ 2011 تراجعت أعمالي رغم أنني كنت في عز شبابي.. والدراما لم تعد تهتم بالجد والعمة والخالة والأم

• المخرج كان صاحب الكلمة الأولى واليوم أصبحت الحسابات مختلفة

• لا أندم على اختياري الفن لكنني كنت سأبحث عن عمل آخر بجانبه

• كنت أدافع عن المظلومين واكتشفت أن من أدافع عنهم لا يقفون بجانبي

• أحلم بتقديم عمل عن مصر القديمة حتى تعرف الأجيال جذورها وتفتخر بحضارتها

في مسيرة فنية امتدت لسنوات طويلة، قدمت الفنانة منال سلامة العديد من الأدوار المهمة في المسرح والدراما التلفزيونية والسينما، ووقفت أمام كبار النجوم، وعملت مع أسماء بارزة من المخرجين والمؤلفين، لتصنع لنفسها تجربة فنية تعتز بها، حتى وإن لم تخل من محطات التراجع والغياب، لكنها لا تنظر إلى ما قدمته باعتباره نهاية الطريق، فما زالت ترى أن بداخلها مساحات فنية لم تُكتشف بعد، وشخصيات تنتظر الفرصة لتخرج إلى النور.

وفي حوارها لـ«ليبرالي» تحدثت منال بصراحة عن واقع الوسط الفني والتحولات التي طرأت على صناعة الدراما، وأسباب تراجع الأدوار النسائية المركبة، وهيمنة نموذج البطل الأوحد على حساب دراما الأسرة وتعدد الشخصيات والأجيال، كما كشفت عن رؤيتها لتأثير السوشيال ميديا في اختيارات النجوم وتراجع فرص جيلها، مؤكدة أن الأزمة لا تتعلق بالسن بقدر ارتباطها بتغير المناخ الفني واختلال منظومة صناعة العمل الدرامي، وإلى نص الحوار:

بعد مسيرة فنية طويلة، هل تشعرين أن الجمهور والنقاد أنصفوا موهبتك أم أن هناك مساحة بداخلك لم تُكتشف بعد؟

الحقيقة أنني أشعر بأن كل عمل قدمته، سواء في المسرح أو التلفزيون، وحتى الفيلمين اللذين شاركت فيهما سينمائيًا، أنصفني فيهما الجمهور وقدّر موهبتي، أما عن وجود مساحة بداخلي لم تأخذ حقها، فبالتأكيد، فلا يوجد فنان يصل إلى مرحلة يشعر فيها بأنه قدم كل ما لديه أو بلغ النهاية؛ حيث يظل الفنان طوال الوقت راغبًا في تقديم أدوار أفضل وأكثر تنوعًا، وشخصيات لم تتح له الفرصة لتجسيدها من قبل.

في بداياتي، وحتى عام 2010 تقريبًا، كنت أعمل بشكل جيد، وأحصل على أدوار مهمة وبطولات، وأشارك في أعمال كبيرة مع مخرجين ومؤلفين ونجوم كبار، وكانت أمامي فرص جيدة أعتقد أنني استطعت من خلالها إثبات نفسي، لكن منذ عام 2011 وحتى الآن، تراجع حجم أعمالي بشكل كبير، ولا أعتقد أن الأمر له علاقة بالسن، لأنني في عام 2011 كنت لا أزال في عز شبابي، لكن هناك تغيرات كثيرة تحدث في الوسط الفني وتؤثر في الفنان، وأعتقد أن هذه التغيرات أثرت في جيلي كله.

أما مسألة ما إذا كنت قد تعرضت للظلم أم لا، فليس من حقي أن أحكم على ذلك، وإنما الجمهور هو من يملك هذا الحكم، لكنني أفتخر بالمسيرة التي قدمتها وبالأدوار المهمة التي جسدتها، وما أشعر بالحزن تجاهه هو أن هذه الأعمال لم تعد تُعرض بالشكل الذي تستحقه، وأصبح عرضها مقتصرًا على قنوات مثل «نايل دراما» و«ماسبيرو زمان»، وبعض القنوات العربية التي لا تحظى بانتشار ومشاهدة جيدة داخل مصر، وهذا تحديدًا ما ألوم عليه، لأن هناك أعمالًا مهمة جدًا، والجيل الجديد في أشد الحاجة إلى مشاهدتها والتعرف إليها.

هل ترين أن الوسط الفني أصبح أكثر قسوة وأن حسابات السوشيال ميديا أصبحت تتحكم في تحديد من يبقى بدائرة الضوء ومن يختفي؟

لا أريد أن أصف ما يحدث بالقسوة، فهناك ما يشبه عملية الغربلة أو قلب السجادة، وهذه أمور تحدث في مهنتنا منذ زمن؛ حيث يتعاقب جيل بعد جيل، ويسلم الكبار الراية لمن يأتي بعدهم، ثم يأتي جيل جديد يتولى المسؤولية، وكانت الأجيال المختلفة دائمًا حاضرة في الأعمال الفنية.

لكن ما يحدث منذ فترة هو التركيز على نوعيات معينة من الدراما، وأجيال في أعمار محددة، فلم يعد هناك حضور كافٍ للجد والعم والعمة والخالة والأم، أو للموضوعات التي تناقش الأسرة بشكل عام، كما تراجع وجود الأعمال التي تضم خطوطًا درامية متوازية وشخصيات متعددة، أصبحنا الآن أمام دراما تتمحور حول البطل أو البطلة فقط، وهذه هي الإشكالية الحقيقية.

وبالتأكيد، تلعب السوشيال ميديا دورًا كبيرًا في هذه المسألة، وأصبح تأثيرها واضحًا في اختيارات النجوم، حيث أصبح اختيار بعض الفنانين يعتمد على حضورهم وانتشارهم عبر منصات التواصل الاجتماعي، وهذا يؤثر في الصناعة بشكل كبير.

هل مررت بمرحلة شعرتِ فيها بأنك أصبحتِ خارج حسابات المنتجين؟

لا أعلم ماذا أقول لك، لكن منذ فترة كان للمخرج الكلمة الأولى في اختيار أبطاله ونجومه، أما الآن فقد اختلفت الحسابات تمامًا، وأنا شخصيًا لا أعرف سر هذا التغيير.

لكنني لا أعتقد أن القضية مرتبطة بالسن، لأنني كما قلت لك، منذ عام 2010 لم تكن الأمور بالنسبة لي ولجيلي على أفضل حال، رغم أنني وقتها كنت في عز شبابي، وبالتالي لا أعتقد أن السن هو السبب.

لدينا أيضًا إشكالية في الدراما، وهي أنها لم تعد تناقش المراحل العمرية المختلفة للمرأة، فلا نجد اهتمامًا كافيًا بالمرأة في الأربعينيات أو مشكلاتها، أو المرأة في الخمسينيات وما تواجهه من تحديات، أعتقد أن المشكلة أكبر من مسألة السن، فالمناخ الفني كله اختلف، وطبيعة الصناعة وحساباتها لم تعد كما كانت في السابق.

لماذا تراجعت الشخصيات النسائية المركبة في الدراما؟ وهل ترين أن أزمة الكتابة الحالية أصبحت عائقًا أمام تقديم المرأة الناضجة بصورة حقيقية؟

هناك جملة أكررها دائمًا عند الحديث عن تراجع الشخصيات النسائية، وهي أننا نحتاج إلى أن يعود الهرم إلى وضعه الطبيعي، وأن يستقيم مرة أخرى بدلًا من أن يكون واقفًا على رأسه؛ فعندما يحدث ذلك، ستستقيم الدراما وتستعيد توازنها، وستكون هناك مساحة لجميع الأجيال.

يجب أن نبدأ من بداية الحكاية، بأن يكون المؤلف مهمومًا بفكرة أو موضوع يريد الكتابة عنه، ثم يعرضه على المخرج، ليبدأ المخرج في التفكير في الأبطال المناسبين للعمل واختيارهم وفقًا لطبيعة الشخصيات والأدوار.

كان المخرجون دائمًا يقولون إن «الدور بينادي صاحبه»، لكن المسألة أصبحت معكوسة الآن، واستمر هذا الوضع لفترة طويلة، أصبحنا أمام كتابة موجهة للنجم الأوحد، وهذا بالتأكيد يؤثر في الدراما بشكل عام، سواء بالنسبة إلى الأدوار الرجالية أو النسائية، ويحرم العمل من تنوع الشخصيات.

لو عاد بك الزمن إلى الوراء هل كنتِ ستختارين مجال التمثيل مرة أخرى وبالشغف نفسه؟

هذا سؤال شائك جدًا في الحقيقة، ولا أعرف ما إذا كنت سأختار التمثيل مرة أخرى لو عاد بي الزمن أم لا، لكنني أستطيع أن أقول إنني اخترت التمثيل بإرادتي الحرة، فقد كنت موجودة على خشبة المسرح منذ البداية، وكان والدي، المخرج سلام حسن، أحد المخرجين المهمين في الثقافة الجماهيرية آنذاك، ومن خلال هذه الأجواء أحببت الفن والمسرح، وما زلت أحبهما وأقدرهما حتى الآن.

أنا أحب الفن والمسرح، وما زلت أكن لهما كل التقدير والاحترام، لكن يمكنني القول إنني ربما كنت سأختار أن أكون فنانة مرة أخرى، إلا أنني كنت سأهتم أيضًا بوجود عمل آخر إلى جانب الفن، بحيث يكون لدي مجال مهني موازٍ للتمثيل، ولا أعتمد على الفن وحده.

هل تصفين نفسك بأنك شخصية مسالمة تتجنب الصدام أم أنك خضتِ معارك صامتة وقاسية في كواليس الوسط الفني لا يعرف عنها الجمهور شيئًا؟

أنا شخصية مسالمة جدًا، وطوال عمري لست شخصية صدامية على الإطلاق، لكنني شخصية تحب الحق وتدافع عنه، وكل من يعرفني من المقربين يدرك جيدًا أن منال إنسانة حقانية، حتى لو كان الحق على أولادها أو على نفسها أو على أبيها وأمها.

عندما أرى أن هناك حقًا من وجهة نظري، أدافع عنه، وليس من أجل نفسي فقط، وإنما من أجل الآخرين أيضًا، وربما لو دخلت في صدامات، فكانت ستكون دفاعًا عن أشخاص آخرين، وأعتقد أن هذا الأمر كان خطأً بعض الشيء في بداياتي؛ لأنك أحيانًا عندما تكون وسط مجموعة، وتشعر بأن هناك أشخاصًا ضعفاء يتعرضون للاستضعاف ويُسلبون حقوقهم، تجد نفسك تلقائيًا تدافع عنهم وتنصر المظلوم، وهذا ما كنت أفعله دائمًا.

لكنني اكتشفت في النهاية أن الأشخاص الذين كنت أدافع عنهم لا يقفون بجانبي بالضرورة عندما أحتاج إليهم، ولا يدافعون عني بالقدر نفسه، وهنا بدأت أسأل نفسي: لماذا أتحمل أنا هذه المواجهات؟، ومع النضج أصبحت أؤمن بأن كل شخص عليه أن يدافع عن نفسه ويحصل على حقه بنفسه.

وفي النهاية، أؤكد أنني لست شخصية صدامية، ولا أحب الصراعات أو الدخول في المعارك، ولدي مقولة أؤمن بها دائمًا:«إللي عايز حاجة ياخدها»، وذلك انطلاقًا من إيماني بأن «في السماء رزقكم وما توعدون».

لو أتيحت لكِ فرصة تقديم عمل فني أخير دون التقيد بأي حسابات تجارية أو إنتاجية، فما الشخصية التي تتمنين تجسيدها؟

طوال عمري أحلم بتقديم عمل يتناول مرحلة مصر القديمة، أو ما يُطلق عليها الحضارة الفرعونية؛ لأننا في أشد الحاجة إلى أن يتعرف أبناؤنا إلى تاريخهم، وتاريخ مصر القديم، وعظمة الحضارة الفرعونية.

فمن غير المقبول أن يكون علم المصريات، أو ما يُعرف بالـ«إيجيبتولوجي»، يُدرس في مختلف أنحاء العالم، بينما لا يحظى بالاهتمام والتدريس الكافيَين لدينا، ولدينا مساحة تاريخية وحضارية هائلة يمكننا تقديمها من خلال الدراما، حتى تتعرف الأجيال الحالية والقادمة إلى جذورها، وتعرف من أين جاءت أصولها، وتدرك عظمة التاريخ الذي تنتمي إليه، وتفخر بهذه الأصول والحضارة العريقة.