دراما اللحظة الأخيرة.. كيف يهدد سباق رمضان جودة المسلسلات وتماسكها الفني؟

في الوقت الذي تبدأ فيه الاستعدادات لموسم الدراما الرمضانية قبل أشهر طويلة، اعتاد المشاهد أن يفاجأ كل عام بأعمال تدخل سباق العرض في اللحظات الأخيرة، وسط استمرار التصوير بالتزامن مع عرض الحلقات، فيما يُعرف بـ«التصوير تحت ضغط الوقت»، وفي هذه الظروف، تلاحق كاميرات المخرجين عقارب الساعة، وتُنجز المشاهد الأخيرة داخل الاستديوهات وغرف المونتاج قبل موعد البث بساعات.

ولم تعد هذه الظاهرة مجرد أزمة لوجستية أو تقنية عابرة، بل امتدت آثارها إلى البناء الدرامي نفسه، إذ قد يؤدي استكمال الكتابة أثناء العرض إلى إرباك المؤلف وإحداث خلل في الحبكة وتطور الشخصيات، وتتفاقم الأزمة عندما تصل إلى تغيير عناصر أساسية في فريق العمل، أو انسحاب المخرج واستبداله بآخر بعد عرض الحلقات الأولى، بما قد ينعكس على وحدة الرؤية البصرية والفكرية للمسلسل.

ويرى الناقد طارق الشناوي، أن هذا المنهج الإنتاجي الخاطئ يفرض على المبدعين عدوهم الأكبر، وهو «ضيق الزمن»، إذ يضطر صناع العمل إلى التنازل عن تفاصيل فنية عديدة، في ظل ارتباطهم بموعد عرض محدد لا يمكن تأجيله.

وبين تعثر التمويل، وتأخر التعاقدات، وحسابات النجوم، تتضاعف الضغوط على شركات الإنتاج، خصوصًا في ظل ضخامة الأعمال ومتطلبات المنافسة خلال الموسم الرمضاني، وقد تدفع هذه الأزمات بعض المسلسلات إلى الانسحاب من السباق أو الخروج منه مبكرًا.

في المقابل، ترى الناقدة ماجدة موريس أن المشاهد لا يعنيه في المقام الأول ما يدور خلف الكواليس بقدر اهتمامه بجودة العمل وتكامل حبكته وقوة أداء أبطاله، وهي العناصر التي يحكم من خلالها على المسلسل بعد عرضه.

جذور تاريخية وأخطاء متوارثة

في قراءته للظاهرة، يوضح طارق الشناوي، أن التصوير في اللحظات الأخيرة ليس أمرًا مستحدثًا، بل أزمة ممتدة عرفتها صناعة الدراما وغيرها من أشكال الإنتاج الفني على مدار عقود، ويشير إلى أن أعمالًا إذاعية وتلفزيونية كانت تُنجز حلقاتها وتُجرى عليها اللمسات الأخيرة قبل موعد العرض بساعات قليلة، مستشهدًا بما كان يحدث في بعض المسلسلات الإذاعية الرمضانية، حين يكون فريق العمل في الخامسة عصرًا بصدد الانتهاء من الحلقة المقرر إذاعتها في السادسة.

ويؤكد «الشناوي»، أن العمل تحت ضغط الوقت يدفع صناع المسلسلات إلى التنازل عن بعض التفاصيل الفنية، بسبب ارتباطهم بموعد بث ثابت، لا يتيح لهم مساحة كافية للمراجعة أو إعادة النظر في عناصر العمل.

وفي رده على ما تطرحه بعض منصات التواصل الاجتماعي من أن تأخر التصوير يرجع إلى الخوف من تسريب النهايات أو حرق الأحداث، يعتبر «الشناوي»، أن هذا التبرير «حجة واهية»، مستدلًا بوجود أعمال تظل مكتملة وجاهزة للعرض لمدة عام كامل دون أن تتأثر نهاياتها بالتسريب، ويرى، أن المشكلة ترتبط بإشكاليات متوارثة في إدارة الإنتاج، وليست إجراءً مقصودًا لحماية أحداث المسلسل.

من جانبها، ترى ماجدة موريس، أن البحث في أسباب تأخر التصوير حتى الأيام الأخيرة من شهر رمضان يقع بالأساس على عاتق المنتجين وصناع العمل، باعتبارهم المسؤولين عن إدارة العملية الإنتاجية، بينما يتابع الناقد والمشاهد النتيجة النهائية التي تظهر على الشاشة.

وتوضح «موريس»، أن التأخر قد تفرضه ظروف متعددة داخل كواليس الإنتاج، من بينها تعثر التمويل وتأخر تدفق الميزانيات، وعدم اكتمال التعاقدات مع الممثلين، إلى جانب صعوبات اختيار فريق العمل، وسعي المخرجين إلى الوصول إلى ممثلين يجسدون الشخصيات وفق رؤيتهم الفنية، كما قد تسهم الإجراءات المتعلقة باستخراج تصاريح التصوير في الأماكن العامة والشوارع في إبطاء إنجاز الأعمال.

وتشدد «موريس» على أن جودة المسلسل تظل المعيار الأساسي لدى الجمهور، موضحة أن المشاهد يهتم بتماسك الحبكة وتكامل عناصر العمل وقوة الأداء التمثيلي، وليس بتفاصيل وظروف التصوير التي سبقته.

سباق مع عقارب الساعة

بين تاريخ طويل من العمل تحت ضغط الوقت ومتطلبات سوق الإنتاج الدرامي الحديثة، تظل المسلسلات الرمضانية أمام معادلة صعبة؛ إذ يسعى صناعها إلى اللحاق بمواعيد العرض والمنافسة على الشاشات، في مقابل حاجة الكتاب والمخرجين وبقية المبدعين إلى وقت كافٍ لتطوير الشخصيات وبناء الأحداث ومراجعة التفاصيل الفنية.

وفي ظل استمرار هذه الضغوط، تبقى جودة العمل وتماسكه الفني رهينين بقدرة شركات الإنتاج على التخطيط المبكر، وتوفير التمويل، واستكمال التعاقدات في مواعيد مناسبة، بما يمنح فرق العمل المساحة اللازمة لإنجاز مسلسلات لا تُصنع على عجل.