من دقيقتين إلى صناعة كاملة.. المايكرو دراما تعيد تشكيل قواعد المحتوى الدرامي وتراهن على جمهور الهاتف

لم تعد الدراما مضطرة إلى انتظار ساعة العرض أو الحلقة التي تمتد لعشرات الدقائق حتى تحكي حكايتها، فمع تغير عادات المشاهدة، وصعود الهاتف المحمول باعتباره شاشة يومية أساسية، بدأت صناعة المحتوى تبحث عن شكل جديد من الحكي؛ أسرع في الإيقاع، أكثر تكثيفًا، وأقرب إلى طبيعة الجمهور الذي يتنقل بين عشرات المقاطع خلال دقائق.

من هنا تأتي موجة “المايكرو دراما”، التي بدأت تفرض حضورها تدريجيًا في السوق المصري والعربي، ليس باعتبارها مجرد نسخة مختصرة من المسلسلات التقليدية، وإنما كاتجاه فني وإنتاجي يحاول بناء قواعده الخاصة في الكتابة والتصوير والإخراج والتسويق.

وفي هذا السياق، برزت مبادرة “أهل الميديا” لإنتاج الهوية الصوتية لمبادرة “المحترفون للمايكرو دراما العربية”، بالتعاون مع المنتجين هشام سليمان، وعمرو قورة، في خطوة تعكس اتساع الاهتمام بهذا النوع الجديد من المحتوى، ومحاولة نقله من مرحلة التجارب الفردية إلى مساحة أكثر تنظيمًا واحترافية.

ما وراء الدقائق القصيرة.. دراما بقواعد مختلفة

قد يبدو الفارق الأساسي بين الدراما التقليدية والمايكرو دراما هو مدة الحلقة، لكن المسألة في حقيقتها أعمق من ذلك.

فالعمل القصير يفرض على الكاتب أن يدخل إلى قلب الحكاية سريعًا، وأن يقدم شخصياته وصراعه الدرامي دون مقدمات طويلة، بينما يصبح كل مشهد تقريبًا مطالبًا بأداء وظيفة درامية واضحة.

وهذا يعني أن الكاتب لا يملك رفاهية الاسترسال، والمخرج مطالب بصناعة إيقاع متماسك، بينما يحتاج الممثل إلى التعبير عن الشخصية والصراع في مساحة زمنية محدودة.

وفي تجارب مصرية ظهرت خلال الفترة الماضية، وصلت مدة الحلقة إلى نحو دقيقة أو دقيقتين، وهو ما ظهر بوضوح في مسلسل “غرفة التحقيق” الذي يتولى إخراجه عمرو قورة وإنتاجه هشام سليمان، مع خطة لتقديمه في أجزاء متعددة وحلقات قصيرة.

“غرفة التحقيق”.. تجربة مبكرة لاختبار الجمهور

يمثل “غرفة التحقيق” واحدة من التجارب التي ارتبط اسمها مبكرًا بموجة المايكرو دراما في مصر.

العمل بطولة عمر السعيد، وتدور فكرته حول تقديم حكايات في حلقات قصيرة للغاية، على أن يصل زمن الحلقة إلى دقيقتين تقريبًا، ووفق ما أُعلن عن المشروع، يتكون الجزء الأول من 40 حلقة، مع تصور لاستكمال التجربة عبر خمسة أجزاء.

واللافت في التجربة ليس قصر مدة الحلقات فقط، وإنما محاولة التعامل مع وسائل التواصل الاجتماعي باعتبارها جزءًا من منظومة التوزيع والتسويق، وليس مجرد وسيلة دعائية للعمل.

وهنا يظهر اختلاف جوهري في طريقة صناعة الدراما؛ فالمحتوى لم يعد يُنتج أولًا ثم يبحث عن جمهوره، وإنما تُبنى أجزاء من التجربة منذ البداية على فهم طبيعة الجمهور الذي سيشاهد العمل عبر الهاتف.

عمرو قورة صناعة جديدة تفتح الباب أمام الشباب

خلال ندوة “المايكرودراما وتحولات السرد الدرامي في العصر الرقمي” ضمن فعاليات معرض القاهرة الدولي للكتاب، تحدث المنتج والخبير الإعلامي عمرو قورة عن مستقبل هذا الشكل الدرامي، معتبرًا أنه مجال واعد يمكن أن يخلق فرص عمل جديدة للشباب.

وأشار “قورة” إلى أن المايكرو دراما لا تحتاج بالضرورة إلى الميزانيات الضخمة التي تتطلبها الإنتاجات التقليدية، وإنما تعتمد بدرجة كبيرة على الفكرة والكتابة الجيدة والقدرة على تقديم محتوى سريع ومكثف، كما تحدث عن تجربة «غرفة التحقيق» باعتبارها محاولة لتقديم محتوى مختلف والاستفادة من وسائل التواصل الاجتماعي في الوصول إلى الجمهور.

وكشف خلال الندوة عن خطة لإنتاج 100 مسلسل مايكرو دراما موجهة إلى الشباب، إلى جانب تنظيم ورشة تدريبية متخصصة لتأهيل العاملين في هذا المجال، وهو ما يشير إلى أن الرهان لم يعد على إنتاج عمل أو اثنين، وإنما على تكوين كوادر قادرة على التعامل مع هذا الشكل الجديد.

هشام سليمان.. من التجربة إلى محاولة تأسيس صناعة

أما المنتج هشام سليمان، فأكد أن حلقات المايكرو دراما تمتلك قدرة كبيرة على جذب الجمهور، لكنه أشار في الوقت نفسه إلى أن التجربة لا تزال بحاجة إلى مزيد من التطوير داخل السوق المصري.

والأهم في رؤيته هو التعامل مع المايكرو دراما باعتبارها مساحة يمكن أن تستوعب أجيالًا جديدة من المبدعين، سواء في الكتابة أو الإخراج أو التمثيل.

كما طرح سليمان خلال الندوة تصورًا لصناعة مايكرو دراما احترافية مرتبطة بالقضايا المجتمعية والبعد الإنساني، مستشهدًا بتجربة “سرير 7” وهي حلقات “شوت دراما” تناولت قضايا إنسانية مرتبطة بمصابي الحروق بالتعاون مع مستشفى أهل مصر.

وهذه النقطة تمنح التجربة بعدًا مختلفًا؛ حيث لا تصبح المايكرو دراما مجرد وسيلة للترفيه السريع، وإنما يمكن أن تتحول إلى وسيلة لطرح قضايا اجتماعية وإنسانية في قالب شديد الاختصار.

لماذا ينجذب الشباب إلى هذا النوع من الدراما؟

الإجابة لا تتعلق فقط بقصر مدة الحلقة، فالجمهور الجديد أصبح أكثر ارتباطًا بالهاتف، وأكثر اعتيادًا على المحتوى السريع والمتتابع. لذلك فإن المايكرو دراما تحاول أن تلتقي مع هذا الجمهور في المساحة التي يتواجد فيها بالفعل.

وهذا التحول يفرض على صناع الدراما إعادة التفكير في مفهوم “الحلقة” نفسه.

في المسلسل التقليدي، يمكن أن يستغرق بناء الأزمة عدة حلقات، بينما في المايكرو دراما يصبح مطلوبًا جذب المشاهد منذ الثواني الأولى، ثم دفعه إلى متابعة الحلقة التالية.

وبالتالي يصبح “التشويق” جزءًا من البناء وليس مجرد عنصر إضافي.

هل نحن أمام بديل للدراما التقليدية؟

رغم الانتشار المتزايد للمايكرو دراما، من الصعب اعتبارها بديلًا كاملًا للدراما التلفزيونية أو دراما المنصات الطويلة، الأقرب أنها شكل جديد يضاف إلى خريطة المشاهدة.

فالمسلسل التقليدي يمنح الكاتب مساحة أكبر لبناء الشخصيات والعلاقات والتحولات النفسية، بينما تمنح المايكرو دراما فرصة لتقديم فكرة مكثفة وسريعة والوصول إلى الجمهور الذي لا يملك وقتًا طويلًا للمشاهدة.

ولهذا فإن المنافسة الحقيقية قد لا تكون بين “المسلسل الطويل” و”المسلسل القصير”، وإنما بين طرق مختلفة لجذب انتباه المشاهد.

من التمثيل إلى الكتابة.. فرص جديدة أمام المواهب

واحدة من أبرز النقاط التي تطرحها هذه الصناعة الجديدة هي أنها قد تفتح الباب أمام مواهب لا تجد مساحة كافية في الإنتاج التقليدي.

فالمايكرو دراما تحتاج إلى عدد كبير من الأفكار والحكايات والحلقات، كما أن طبيعة الإنتاج الأقل تكلفة يمكن أن تسمح بتجارب أكثر تنوعًا.

وهذا ما أشار إليه المشاركون في ندوة معرض الكتاب، حيث جرى التأكيد على أهمية ضخ دماء جديدة في المجال وإتاحة فرص أكبر أمام الشباب.

وبذلك يمكن أن تصبح المايكرو دراما بمثابة «معمل تجارب» لصناع جدد كاتب يختبر فكرته، وممثل يحصل على فرصة، ومخرج يجرب أسلوبًا بصريًا مختلفًا، ومنتج يبحث عن نموذج اقتصادي جديد.

ولا تنفصل المايكرو دراما عن التحولات التكنولوجية الأكبر التي تشهدها صناعة المحتوى، فخلال الندوة، طُرح أيضًا موضوع استخدام تطبيقات الذكاء الاصطناعي في صناعة المايكرو دراما، مع التأكيد على ضرورة الحفاظ على حقوق الإبداع ووضع ضوابط تضمن الاستفادة من التكنولوجيا دون إلغاء الدور الإنساني للمبدع.

وهنا قد تكون أمام الصناعة فرصة كبيرة، لكنها في الوقت نفسه تواجه سؤالًا مهمًا كيف يمكن استخدام التكنولوجيا لتسريع الإنتاج دون أن تتحول السرعة إلى بديل عن الجودة؟.

“المايكرو دراما”.. صناعة تبحث عن شكلها

ما يحدث حاليًا لا يمكن اختزاله في موضة عابرة مرتبطة بفيديوهات قصيرة، فوجود مبادرات تدريبية، وخطط لإنتاج عشرات الأعمال، وتجارب درامية فعلية، ونقاشات داخل المؤسسات الثقافية والإعلامية، كلها مؤشرات على محاولة بناء سوق جديد لهذا النوع من المحتوى.

لكن نجاح التجربة سيظل مرتبطًا بعامل أساسي هل تستطيع المايكرو دراما أن تقدم حكايات جيدة، أم ستكتفي بمطاردة سرعة المشاهدة؟، فالجمهور قد يمنح العمل دقيقة أو دقيقتين فقط، لكنه لن يمنحه بالضرورة فرصة ثانية إذا لم يجد حكاية تستحق المتابعة، ومن هنا تبدو المعركة الحقيقية للمايكرو دراما ليست مع المسلسلات الطويلة، وإنما مع ملل المشاهد نفسه، ففي عصر يمكن أن ينتقل فيه الجمهور من قصة إلى أخرى بلمسة واحدة، أصبحت المهمة الأصعب أمام صانع الدراما هي أن يقول الكثير في وقت قليل، وأن يجعل تلك الدقائق القليلة كافية لترك أثر.