خلف أضواء “سراي العتبة” وصخب مقاهي “الأزبكية” القديمة، بدأت وانتهت واحدة من أعجب قصص الفن في تاريخ مصر الحديث اليوم، تحل ذكرى رحيل المطرب الذي لم يكن مجرد صوت عذب، بل كان ثورة موسيقية صامتة نقلت الألحان الشرقية من “التكايا” إلى القصور الملكية، قبل أن ينطفئ بريقه وحيداً مشلولاً في فندق بسيط.
من “الحامول” إلى حاشية “إسماعيل” رحلة الهروب نحو المجد
لم تكن بداية “عبده الحامولي” مفروشة بالورود بل بدأت بهروب درامي من قريته بالمنوفية إثر خلاف عائلي، ليجد نفسه في مقهى “عثمان أغا” بالأزبكية، هناك اكتشفه المعلم شعبان الذي استغل حنجرته الذهبية لتحقيق مكاسب طائلة، بل وحاول “تقييده” بتزويجه من ابنته لضمان بقائه.
لكن طموح الحامولي كان أكبر من “تخت” المقهى ففر مجدداً ليتتلمذ على يد شاكر أفندي الحلبي، حتى وصلت أصداؤه إلى مسامع الخديوي إسماعيل لم يكن الخديوي مجرد معجب، بل جعله رفيق رحلاته إلى “الآستانة”، ليصبح الحامولي أول من مزج الروح المصرية بالمقامات التركية، مستعيناً بكلمات عمالقة الفكر والشعر أمثال البارودي وإسماعيل صبري، وحتى مفتي الديار المصرية آنذاك الشيخ عبد الرحمن قراعة.
ألمظ والحامولي.. صراع القمة الذي انتهى بـ “دويتو” الحب
لم تكن علاقة الحامولي بـ “ألمظ” سكينة مجرد زواج فني، بل كانت معركة “تكسير عظام” على زعامة الغناء في مصر بدأت العلاقة بعداوة فنية شرسة، وانتهت بواحدة من أشهر قصص الحب في القرن التاسع عشر.
بمجرد زواجهما، اتخذ الحامولي قراراً “سلطوياً” بمنع ألمظ من الغناء، وهو ما أثار غضب الخديوي إسماعيل نفسه، الذي كاد أن يسجنه لولا تدخل حاشية القصر عاش الحامولي “فاجعة” كبرى بوفاة ملهمته ألمظ قبل رحيله بخمس سنوات، وهو الجرح الذي لم يندمل حتى لحظاته الأخيرة.
تراجيديا النهاية حين يسقط “العريس” ميتاً على المسرح
رغم الثروات الطائلة التي حققها، كان الحامولي “سلطاناً” في إنفاقه كما في غنائه تروي السير التاريخية مشهداً سينمائياً مؤلماً فبينما كان يغني في حفل زفاف ابنه، صعد إليه أحد أقاربه ليهمس في أذنه بنبأ “سقوط العريس صريعاً” قبل زفافه بلحظات
كانت تلك اللحظة بداية السقوط الحر لـ “سلطان الطرب” تبدلت أحواله من الثراء الفاحش إلى الفقر المدقع، ومن صدارة المجالس إلى غرفة في “فندق فقير” لم يجد أجره لولا شهامة صديقه “باسيل بك عريان” الذي بنى له منزلاً، ومساعدات رفاق دربه “سلامة حجازي” و”المنيلاوي”، لمات الحامولي مشرداً.
إرث خالد ومكانة مفقودة
يرحل الحامولي جسداً، لكنه يظل “المجدد الأول” الذي أدخل مقامات “الحجاز كار” و”النهاوند” إلى صلب الموسيقى المصرية، ورغم أن الأجيال الحالية لا تعرفه بالشكل الذي يستحقة إلا من خلال “الدراما”، إلا أن ألحان “ياما انت واحشني” و”أراك عصي الدمع” تظل شاهدة على عبقري الذي روّض النغم، وعاش حياةً تليق برواية تراجيدية بطلها ملكٌ توجته الحناجر.. وخذله القدر.
